ای که گفتی دین ندارم، لااقل آزاده ام
لااقل بسته است یک جایی سر قلاده ام
شهر مُهر بی نمازی زد به پیشانیم و من
با کسی چیزی نخواهم گفت جز سجاده ام
آبروی رفته ام ای کاش باد آورده بود
آنچه با زحمت به دست آوردم از کف داده ام
هیچکس هرگز نماز کاملی در من نخواند
مثل مسجد های متروک میان جاده ام
کاش سوزن بودم و یکروز می دیدی مرا
چیستم؟ کاهی که در انبار کاه افتاده ام
هرچه خواندم از کتاب زندگی دیگر بس است
امتحانت را بگیر ای مرگ من آماده ام
حسین زحمتکش
شرح این آتش جانسوز نگفتن تا کی؟
سوختم، سوختم این راز نهفتن تا کی؟
***
دل نیست کبوتر که چو برخاست نشنید
از گوشه بامی که پـــریدیم ، پـــــریدیم
***
در میان اشک شادی گم شدم روز وصال
این چنین روزی که دیدمخویش را گم میکنم
***
بکش و بسوز و بگذر، منگر به اینکه عاشق
به جز اینکه مهر ورزد، گنهی دگر ندارد
***
پر است شهر ز ناز بتان نیاز کم است
مکن چنان که شوم از تو بی نیاز مکن
***
چه غصه ها که نخوردم ز آشنایی تو
خدا تو را به کسی یارب آشنا نکند
***
خوش آن غرور که وام دو صد جواب سلام
به یک کرشمه ابرو ادا تواند کرد
***
آن که بر جانم از او دم به دم آزاری هست
میتوان یافت که بر دل ز منش یاری هست
***
به وفاداری من نیست در این شهر کسی
بندهای همچو مرا هست خریدار بسی
وحشی بافقی
دلم گرفته از این روزگار بی انصاف
هوای دود وکثافت نفس زدن با پاف
همیشه کودکیم شیر غم به من دادند
و با خیانت مــــادر بریدنـــــــــــم از ناف
به اشتبــــاه پدر آمدم ویا مادر
ویا خدای تو داده تولدم را گاف
[برای قلب شما بی شمار غم دارد
مرور کردن ذهن چهــــــار تا علاف]
-1-
دوباره جمع شدن توی خانه ای خالی
نشستن رفقـــا روی سینه ی قالـــی
شبیه دسته ورق تـــوی دست بُر خوردن
شلیم بردن شرطی... شروع خوشحالی
چقدر گـــــم بشوم توی بازی ورقت
که یاد من برود این که مشکل مالی...
که یاد من برود این که من خرت شده ام
کــــه یاد من برود تـــــا غـــروب حمالی
-2-
چقدر روی کمربند خــود کتک دارم
چقدر سگ شده ام برتنت سگک دارم
بپرس از نـــخ جراحــــی زمان از تیـــغ
چه زخمهای عمیقی که در نمک دارم
بــه گریـــه هــــای دو چشمت چقـــدر می خندم
که من به زن... به دوچشمش... به اشک شک دارم
رفیـــق آمد و دار و ندار مــــن را بــــــرد
فقط زن است که با دوست مشترک دارم
-3-
همیشه بــا دل من درد مزدوج باشد
زمانه با من بی تو همیشه لج باشد
صراط راست به جائی نمی رسد مومن
چـــرا کــــه نیت این روزگار کـــــج باشد
بهشت چیز دروغیست نیست باورکن
ولـــی جهنــــم دنیـا همین کرج باشد
همیشه درد کشیدم کشیدمت ای درد
ولـــی قرار نشد بچــــه ام فلــــج باشد
-4-
شکسته شد کمـــرم زیر بار بیکـــاری
رسیده ام به کشیدن به خفت وخواری
چقدر خواندم وخواندم که یک گهی بشوم
نه این که توی رگم دود شیشه ها جاری...
حــراج کرده مرا من حراج می کردم
اثاث زندگیم را به دست سمساری
دوباره فندک روشن دوباره خاکستر
دوباره پودر شدن توی زیــر سیگاری
چقدر ظلم و حقارت چقدر بدبختی
چرا خدا نکند دکمه ی ستم را
یاسین بهمنی
دیدم برای کفتر دل دانه می پاشی
من انتظار از تو ندارم مهربان باشی
با رنگ تیره می کشی تصویر موهومی
از من میان ابر وباد بوم نقاشی
در باورت تصویر سجیل و پرستو نیست
ای ابرهه دستور می گیری زنجاشی؟
انگیزه ات تخریب کعه بوده با تعجیل
لشگر به مکه می کشی عصیانگر ناشی؟
منظورت این بوده که تحت سلطه ات باشم
وقتی که از من غم بسازی مرد خشخاشی
قصد براندازی مگر در سینه ام داری
با انقلاب مخملینی تا فرو پاشی
محمدعلی ساکی
بی تابم و دل خسته تر از آه ِ شبانگاه
دارد به کجا می برَدَم این غم ِ جانکاه ؟!
فرجام پلنگانه ام از دست تو مرگ است
از دست تو ای ماه ! تو ای ماه ! تو ای ماه !
لبخند بزن "پنجرة بستة " خود را
بگشای به روی من ِ بدجور " هوا خواه " !
تا دامنة دامنت آشفته ترین است ؛
هستی تو دلیل سفر این همه سیّاح
تنها روش "کشف حجاب" تو همین است ،
باید که عمل کرد به " قانون رضا شاه "
" شیرینی " و پابند "اصولت " و چه افسوس !
" فرهاد وَش " اما نشدی "طالب اصلاح "
حنظله ربانی
درخت ها
در من قد علم کرده اند
گوزن ها
در من در حال تاختن
نیمی گیاه ام
نیمی جانور
می دانم
سرانجام نیمه ی جانورم نیمه ی گیاه ام را خواهد خورد
آری
من جنگلی با دو نیمه ام .....
...................................
گوزن
نام دیگر تنهایی ست
که هر روز شاخ هایش بلندتر می شود...
95/8/11
زهره میرشکار
شبی برنشست از فلک برگذشت
به تمکین و جاه از ملک درگذشت
چنان گرم در تیه قربت براند
که بر سدره، جبریل از او باز ماند
بدو گفت: سالار بیت الحرام!
که ای حامل وحی برتر خرام
چو در دوستی، مخلصم یافتی
عنانم ز صحبت چرا تافتی؟
بگفتا: فراتر مجالم نماد
بماندم که نیروی بالم نماند
اگر یک سر موی برتر پرم
فروغ تجلّی بسوزد پرم
بوستان، «سعدی»
و آخر سر، سیف فرغانی می گوید:
گر چه سوی آسمان، همراه باشد جبرئیل
چون تواند پای بر معراج پیغمبر نهاد؟
سفر زیبای پیامبر(ص)، رهاوردی برای امّتش داشت. وقتی دوزخیان را دید و از حالات آنها باخبر شد، دلش برای امّتش سوخت؛ کسانی که به حضرتش عشق می ورزند، امّا گاهی غفلت و گناه، آنها را از خدا و بهشت دور می کند. نتیجه شیرین سفر را شاعران، این گونه بیان کرده اند:
چو ربّ العزّه در اسرار آمد
پیمبر نیز در گفتار آمد
که: یا رب! امّتی دارم گنه کار
به فضل خود ز آتشْ شان نگه دار!
عطار، «اسرارنامه»
پی عصیان امّت، گفتگو کرد
دلش خطّ نجاتی آرزو کرد
برای امّت از درگاه عالی
سند، پروانه، شمع لایزالی
دل ما را پیام شادی آورد
برای ما خط آزادی آورد
وحشی، «ناظر و منظور»
در آن خلوت که آن جا گم شود هوش
نکرد از جمع گم نامان فراموش
در آن دیوان، نبُرد از یاد، ما را
خطی آورد و کردْ آزاد، ما را
وحشی، «فرهاد و شیرین»
لب به شکر، خنده بیاراسته
امّت خود را به دعا خواسته
همتش از گنج، توانگر شده
جمله مقصود، میسّر شده
نظامی، «مخزن الأسرار»
هر چه آورد، بذل یاران کرد
وقف کارگناه کاران کرد
نظامی، «هفت پیکر»
به عون است مسکین و محتاج
شفاعت را به بالا کرده معراج
امیر خسرو دهلوی
ایت نوری که زوالش نبود
دیدْ به چشمی که خیالش نبود
دیدن او بی عَرَض و جوهر است
کز عرض و جوهر از آن سوتر است
مطلق از آن جا که پسندیدنی ا ست
دیدْ خدا را و خدا دیدنی است
دیدنش از دیده نباید نهفت
کوری آن کس که بدیده نگفت
دید پیمبر نه به چشمی دگر
بلکه بدین چشم سر، این چشمِ سر
نظامی، «مخزن الأسرار»
عطار نیشابوری، سفر معراج را سفری روحانی می داند آن جا که می گوید:
چه گویم من در آن حضرت که چون بود
که آن دم از وجود خود برون بود
در آن قربت، دلش پرموج اسرار
وزان دهشت، زفانش رفتْ از کار
چو گل، برگ حیا خو کرده جانش
خیال وهم را پی کرده جانش
با این حال، عطار نیز عقیده دارد که پیامبر خدا را دیده است:
ز حسْ بُگذشت، وَز جان هم گذر کرد
چو بی خود شد ز خود در حق نظر کرد
همی چندان که چشمش کار می کرد
دلش در چشم او دیدار می کرد
عطار، «اسرارنامه»
وحشی بافقی، نظری غیر از نظر شاعران دیگر دارد. او چون شیعه است و همچون شیعیان دیگر، معتقد است که خدا با چشم سر دیده نمی شود، از عبارت دیدن خدا در شعرش استفاده نکرده است و آن لحظه را این گونه توصیف می کند:
عماری دار شد رفرف وز آن جای
به صحن بارگاه قدس زدْ پای
تویی برقع برافکند از میانه
دویی شد محو وحدت جاودانه
به گوش جان، دلش بشنید و بر کرد
در آن خلوت که آن جا گم شود هوش
نکرد از جمع گم نامان فراموش
وحشی، «فرهاد و شیرین»
همچنین وحشی بافقی، در مثنوی ناظر و منظور، به این مطلب اشاره می کند و نشان می دهد که دیداری در کار نبوده است. این نظر با نظر شاعران دیگر - که بیشتر آنها پیش از قرن هشتم می زیستند –، در تضاد است.
جهت را پرده زد در زیر پا شَق
به نور قرب، واصل گشت مطلق
فضایی دید از اغیار، خالی
بری از جنس هر سفلی و عالی
محلْ نابوده اندر وی محل را
ابد همدم در آن وادی ازل را
شنید از هر دری آن مطلع نور
حکایت ها ز امداد زبان، دور
وحشی، «ناظر و منظور»
در آن جای، کاندیشه تا دیده جای
درود از محمّد، قبول از خدای
کلامی که بی آلتْ آمد شنید
لقایی که آن دیدنی بود دید
چنان دید کز حضرت ذوالجلال
نه زان سو جهتْ بد، نه زین سو خیال
نظامی، «شرف نامه»
در ایه اوّل سوره اسرا آمده است: «پاک و منزّه است خدایی که شبی بنده خود، محمّد(ص) را از مسجد حرام، به مسجد اقصا - که پیرامونش مبارک و پر نعمت ساخت - سیر داد تا ایات و اسرار غیب خود را به او بنماید».
با توجّه به این ایه، هدف از معراج، مشخص است: «دیدن نشانه های خدا و اسرار غیبی» که عده ای هم به این مهم پرداخته اند.
حق شب اسری چو داد، بار محمّد
از همه بالا گرفت کار محمّد
گوهر اسرار ذات و مخزن اسما
کرد در آن تیره شب، نثار محمّد
جامی، «فاتحه الشباب»
چو در نُه پرده نیلی سفر کرد
ورای پرده غیبی گذر کرد
عطار، «اسرارنامه»
پیامبر اعظم، در سفر آسمانی اش تنها نبود، بلکه جبرئیل امین نیز او را همراهی می کرد. این همراهی، تا انتها صورت نگرفت و به میانه راه که رسیدند، جبرئیل، از همراهی با پیامبر بازماند. شاعران هم به این اتّفاق، به زیبایی اشاره کرده اند و این، نشانگر عظمت انسان در پیش گاه خداوند است.
گذر بر منتهای سدره فرمود
به سدره، جبرئیلش کرد بدرود
وحشی، «فرهاد و شیرین»
نهم گردون شد از پایش سرافراز
کشیدش اطلسِ خود، پای انداز
چو پیش همرهان رفتند از دست
به میکائیل و اسرافیلْ پیوست
وحشی، «ناظر و منظور»
چنان از پیشگه روشن شد آن نور
که روح القدس، بیرون ماند از دور
چو روشن شد ز نور حق حوالی
فغان برداشتْ روح القدس حالی
که ای سید! اگر ایم فراتر
بسوزد بیش از این پرتو مرا پر
عطار، «اسرارنامه»
در آن راه بیراه از آوارگی
همش بار مانده، همش بارگی
پر جبرئیل از رهش ریخته
سرافیل از آن صدمه بگریخته
نظامی، «شرف نامه»
همسفرانش سپر انداختند
بالْ شکستند و پَر انداختند
پرده نشینان که درش داشتند
هودج او یک تنه بگذاشتند
رفتْ بدان راه که همره نبود
این قدمش زان قدمْ آگه نبود
نظامی، «مخزن الأسرار»
معراج را در لغت نامه ها: نردبان، مسعد، موج، آلت عروج، نردبان و جای بالا رفتن، معنا کرده اند. واژه معراج، از وقتی بر سرزبان ها افتاد که سفر آسمانی پیامبر اعظم(ص) به وقوع پیوست. عروج و صعودی که تنها مخصوص آن حضرت بود و در 26 رجب، به این توفیق، دست پیدا کرد. شبی که در خانه ام هانی بود، از سوی جبرئیل امین، مژده معراج به آن حضرت داده شد. معراج، بزرگ ترین فضیلت و بالاترین کمال و معجزه ای است که نصیب هیچ پیامبری نشد. تنها عیسی از میان پیامبران، به فلک چهارم رسید. در صورتی که پیامبر برای رسیدن به فلک نهم، بر افلاک محیط شد و برقع افلاک را درید. آنچنان که نظامی در اقبال نامه می گوید:
گر او بر نکردی سر از طاق عرش
که برقع دریدی بر این سبز فرش؟
و منظور از عرش، همان فلک نهم است که آسمانِ آسمان هاست.
شاعران بسیاری در دیوان اشعارشان به این مهم پرداخته اند و سعی کرده اند که با زیباترین زبان (یعنی شعر)، به زیباترین اتفاق دنیا (یعنی معراج) بپردازند. جالب این که هر شاعری که سعی می کرد مثنوی خود را شروع کند، پس از حمد و ستایش خداوند، به نعت حضرت رسول می پرداخت و پس از آن، قصه معراج را به نظم می کشید. انگار برای شاعران، سنّت و رسم شده بود، شاعرانی مثل: نظامی، عطار، وحشی بافقی و ... با این حال، به خاطر تفاوت مذهب و سبک شعری شان، هر کس از زاویه دید خود به معراج پرداخته است. در این میان، شاعرانی هم هستند که معراج را به عنوان یک مضمون، در شعرهایشان به کار برده اند. شاعرانی که علاقه وافری به ارائه استعارات، تشبیهات و ظریف بینی داشته اند.
در ابتدا به سراغ شاعرانی می رویم که تنها از واژه «معراج» در شعرهایشان استفاده کرده اند. «معراج» در شعر این شاعران، به عنوان رسیدن به کمال و نور و روشنایی در نظر گرفته اند و شاید هم نخواسته اند که به داستان معراج پیامبر اشاره ای کنند. از میان این شاعران می توان در ابتدا به صائب تبریزی اشاره کرد. این شاعر سبک هندی - که هر واژه ای برایش حکم دنیایی از زیبایی ومعانی داشت - ، بیشترین استفاده را از واژه معراج کرده است. وی، با واژه معراج، حدود شصت بیت سروده است که به بعضی از آنها اشاره می شود.
شبنم از نظّاره خورشید، بر معراج رفت
چشم می پوشی ز روی مرشد کامل چرا؟
بر زمین چسبندگان را شهپر معراج نیست
در نیابد هر گران جانی مکان عشق را
ز پستی می توان دریافت معراج بلندی را
سرافراز از شکستن می شود طرف کلاه این جا
گفتار ز کردار به معراج براید
از دست گشاده است پر و بال، دعا را
رتبه آزادگی در بندگی، پوشیده است
پله معراج در افکندگی پوشیده است
این ابیات، علاوه بر زیبایی و آرایه های شعری، دارای نتایج اخلاقی است و صائب، شرط رسیدن به معراج را توجّه به دوست، دل کندن از زمین، رها شدن از منیت، دعا و تواضع می داند.
شاعر بعدی، مولوی است که در مثنوی و دیوان شمس، حدود 35 بار، از واژه معراج استفاده کرده است.
چون به یک شب، مه بُرید ابراج را
از چه منکر می شوی معراج را
فعل و قول و صدقْ شد قوت ملک
تا بدین معراج شد سوی فلک
عشق، معراجی است سوی بام سلطان جمال
از رخ عاشق فروخوان قصه معراج را
در تیره شب چون مصطفی می رو طلب می کن صفا
کان شه ز معراج شبی، بی مثل و بی اشباه شد
به معراج برایید چو از آل رسولید
رخ ماه ببوسید چو بر بام بلندید
شاعران دیگر هم از واژه معراج استفاده کرده اند که به چند مورد اشاره می شود.
سخن آن به که بهر ارجمندی
ز معراج نبی یابد بلندی
امیر خسرو دهلوی
سرّ معراج تو را هم تو توانی گفتن
درد می بود و از آن دم، تو توانی گفتن
اوحدی مراغه ای
گفت رایش در شب معراج جاه
آفتاب و ماه را کز راه برد
انوری
بر تخت جم که تاجش معراج آسمان است
همت نگر که موری با آن حقارت آمد
حافظ
او ز عشّاق برآمد که فلان شب
معراج، دگر نوبت خاقانی ما بود
خاقانی
به پای ساز تو از ذوق، عرش کردم سیر
که روز وصل تو کم نیست از شب معراج
شهریار
ز خور هر دم، ظهور سایه ای شد
که آن معراج دین را پایه ای شد
شیخ محمود شبستری
در شب معراج، ذات عرش سیرش
با احد بود و به احمد همنشین شد
فروغی بسطامی
ای که پیغمبر مقام از عرشْ برتر یافته
ز آستانت آسمان، معراج دیگر یافته
محتشم کاشانی
حیدرِ احد منظر، احمد علی سیما
آن حبیب و صد معراج، آن کلیم و صد سینا
ملک الشعرای بهار
معراج انبیا و شب قدر اصفیا
گیسوی روز پوش قمرسای مصطفی
خواجوی کرمانی
گر شب وصلت نماید هر شب معراج را
نیک مانَد روز هجرت، روز رستاخیز را
سنایی غزنوی
شعرای یاد شده، کم و بیش این گونه به معراج پرداخته اند و اشاره شان گذراست؛ امّا در کنار اینها شاعرانی هستند که داستان معراج را روایت کرده اند. در میان آنها نظامی، اشاره های گوناگونی دارد. او در مثنوی هایش بارها قصه معراج را بر زبان آورده است. علاوه بر نظامی، می توان از جامی، وحشی بافقی و عطّار نام برد که آغاز مثنوی هایشان به معراج پیامبر، مزین شده است.
سفر آسمانی پیامبر از خانه اُم هانی شروع شد. وحشی بافقی در این مورد می گوید:
همه روشن دلان آسمانی
دوان گرد سرای اُمّ هانی
از آن دولت سرا تا عرش اعظم
ملایک بافته، پر در پر هم
وحشی، «فرهاد و شیرین»
نظامی این چنین می سراید:
سر برزده از سرای فانی
بر اوج سرای اُمّ هانی
جبریل، رسید طوق در دست
گر بهر تو آسمان کمر بست
نظامی، «لیلی و مجنون»
عده ای از شاعران، سفر پیامبر را سفر جسمانی می دانند و عده ای دیگر، آن را یک سفر روحانی می دانند، چنان که نظامی می گوید:
با قفسِ قالب از این دامگاه
مرغ دلش رفته به آرامگاه
نظامی، «مخزن الأسرار»
اما وحشی بافقی، نظر دیگری دارد:
تویی برقع برافکندْ از میانه
دویی شد محو وحدت جاودانه
زبان بی زبانی را ز سر کرد
به گوش جان، دلش بشنید و بَر کرد
وحشی، «فرهاد و شیرین»
بر اساس علم قدیم، نُه فلک، وجود دارد که عبارت اند از: فلک زحل، مشتری، مریخ، آفتاب، زهره، عطارد، قمر، فلک البروج و آخرین فلک، فلک الأفلاک است که آسمانِ همه آسمان هاست و به آن «عرش» نیز می گویند. پیامبر اعظم، برای رسیدن به عرش، از همه این آسمان ها عبور کرد. همین مراحل سیر آسمانی را شاعران، دست مایه قرار داده اند و این گونه سرودند:
بر هفت فلک، دو حلقه بستند
نظّاره توست هر چه هستند
برخیز هلانه وقت خواب است
مه، منتظر تو آفتاب است
در نسخ عطارد از حروفت
منسوخ شد ایت وقوفت
زهره طَبَق نثار بر فرق
تا نور تو کی براید از شرق؟
خورشید، به صورت هلالی
زحمت ز رهِ تو کرده خالی
مرّیخ، ملازم یتاقت
موکب روِ کمترین وِشاقت
دُرّاجه مشتری بدان نور
از راه تو گفته چشمِ بد دور
کیوان عَلَم سیاه بر دوش
در بندگی تو حلقه در گوش
نظامی، «لیلی و مجنون»
وحشی بافقی هم با استفاده از افلاک نُه گانه، این گونه سروده است:
به زیر پی، نخستین عرصه پیمود
قمر رخ بر رکاب روشنش سود
فروغی کامدی کرد از رکابش
ندادی در دو هفته آفتابش
وزان منزل همان دم کرد شبگیر
دبستان دوم جا ساخت چون تیر
عطارد لوح خود آورد پیشش
که اینم هست، کُن نعلینِ خویشش
چو در بزم سوم آوازه انداخت
به چادر، زهره، سازِ خود نهان ساخت
نبودی گر نهان در چادرِ او
شکستی ساز او را بر سر او
به کاخ چارمین جا ساخت بر صدر
نهان شد خور ز شرمِ آن مه بدر
مسیح، انجیل، زیر آورد از طاق
که جلد مصحفِ این کهنه اوراق
به یک حمله که آورد آن جهانگیر
دژ مرّیخ را فرمود تسخیر
شدش بهرام با تیغ و کفن پیش
که کردم توبه از خونْ کردن خویش
گذر، برْ دارِ شرع مشتری کرد
به احکام خودْ او را رهبری کرد
وز آن جا بر در دیر زُحل تاخت
چو او را پیر راهب دید بشناخت
گذر بر منتهای سدره فرمود
به سدره جبرئیلش کرد بدرود
این در حالی است که طبق علوم جدید، سیارات مذکور، در مجموعه منظومه شمسی قرار دارند که تا کنون، بالغ بر دوازده سیاره، شناخته شده اند. آسمان ها و افلاکی که پیامبر، در آنها سیر کرد، بنا بر علم جدید، چیزی فراتر از اینهاست.
معراج آسمانی پیامبر، با چه هدفی صورت گرفت؟ در این باره، نظرهای مختلفی وجود دارد. عدّه ای عقیده دارند که پیامبر، آسمان ها را پیمود تا پیامبران پیشین را ملاقات کند و عرش و سدره المنتهی را ببیند.
شده جان پیغمبران، خاک او
زده دست هر یک به فتراک او
به هارونی اش، خضر و موسی دوان
مسیحا چه گویم ز موکب روان
نظامی، «شرف نامه»
مشام انبیای برگزیده
درو نرْسیده تا در او رسیده
سواره انبیا از ره رسیده
پیاده در رکیب او دویده
عطار، «اسرار نامه»
انبیایش پس رُوَند او پیشوا
عالمان امّتش چون انبیا
عطار، «منطق الطیر»
عده ای دیگر معتقدند که پیامبر(ص)، گروهی را در بهشت دید و گروهی را در دوزخ مشاهده نمود؛ امّا شاعران، به این مورد، کمتر پرداخته اند. مانند این شعر:
بهشتْ آراسته در برگشاده
تُتُق آویخته مسند نهاده
ز حوران گرچه صحن باغ، پُر بود
دو چشمش سُرمه ما زاغ، پر بود
عطّار، «اسرار نامه»
دسته آخر، عقیده دارند که هدف، دیدن خدا و نشستن با او بر یک تخت و سخن گفتن با اوست.
قصد در معراج، دیدِ دوست بود
در تَبَع عرش و ملایک هم نمود
مولوی، «مثنوی معنوی»
مولوی، رسیدن به عرش را در کنار دیدن دوست و خدا می داند.
امیر خسرو دهلوی، با این عقیده، شعر دعایی دارد و از خدا می خواهد که چشم او را به دیدنش بگشاید.
خداوندا، دلم را چشم بگشای!
به معراج یقینم راه بنمای!
دهلوی، «گزیده اشعار»
و نمونه های دیگر:
از دل من عشق جُست، نقش دویی چون بشت
شب، همه معراج گشت، رخ، همه دیدار شد
معراج ما به روح و روان بود صبح دم
دیدار ما به دیده جان بود صبح دم
اوحدی مراغه ای
وعده دیدار هر کسی به قیامت
لیله اسری، شب وصال محمّد
سعدی، «مواعظ»
نظامی در هفت پیکر خود، به دیدار پیامبر با خدا اشاره ای مستقیم دارد:
چون حجاب، هزار نور درید
دیده در نور بی حجاب رسید
گامی از بود خود فراتر شد
تا خدا دیدنش میسّر شد
دیدْ معبود خویش را به درست
دیده از هر چه دیده بود بشست
همچنین سفر آسمانی پیامبر را سفری جسمانی می داند:
با قفس قالب از این دام گاه
مرغ دلش رفته به آرام گاه
مخزن الأسرار
هر چیزی که قابل دیدن باشد، حتماً دارای حجم است و فضایی را باید اشغال کند. از سخن این شاعران چنین برمی اید که خدا در انتهای آسمان، جایی برای خود دارد که پیامبر، وجود خدا را دیده است. اگر چنین باشد پس باید جهتی و جایی را برای خدا مشخّص کرد؛ در صورتی که چنین نیست. نظامی، در ادامه شعرش برای توجیه این مطلب چنین می گوید:
دیده بر یک جهت نکرد مقام
گر چپ و راست می شنید سلام
زیر و بالا و پیش و پس، چپ و راست
یک جهتْ گشت و ششْ جهت برخاست
نظامی، «هفت پیکر»
سکوتت را ندانستم، نگاهم را نفهمیدی
نگفتم گفتنیها رو، تو هم هرگز نپرسیدی
شبی که شام آخر بود، به دست دوست خنجر بود
میان عشق و آینه یه جنگ نابرابر بود
چه جنگ نابرابری، چه دستی و چه خنجری
چه قصهی محقری، چه اول و چه آخری
ندانستیم و دل بستیم، نپرسیدیم و پیوستیم
ولی هرگز نفهمیدیم شکار سایهها هستیم
سفر با تو چه زیبا بود، به زیبایی رویا بود
نمیدیدیم و میرفتیم، هزاران سایه با ما بود
سکوتت را ندانستم، نگاهم را نفهمیدی
نگفتم گفتنیها رو، تو هم هرگز نپرسیدی
در آن هنگامهی تردید، در آن بنبست بی امید
در آن ساعت که باغ عشق به دست باد پرپر بود
در آن ساعت هزاران سال به یک لحظه برابر بود
شب آغاز تنهایی، شب پایان یاور بود
اردلان سرفراز